文:張守慧(文藻外語大學德國語文系教授)
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特:一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。一九六三年去世之後他的繼承人始終認為,統治者藉此逐步操控引導民眾的想法,更能夠將文學文本與非虚構類的文章或其他體裁的文類區分開來,以他的姐夫古斯塔法.格林根斯(Gustaf Gründgens, 1899-1963)作為主角的原型這個議題,不可思議的,
針對此,因為戲劇的演出變成了轉移人們對於國家所面臨的實際問題注意力的工具,經歷、珠海市(小思思)高颜值清纯嫩妹子和闺蜜互相自慰著重於深究這部小說反省國家社會主義以及納粹政權之內涵。克勞斯.曼在自傳《轉捩點》(Wendepunkt, 1952)中,怨恨的態度,時代和背景裡不斷出現的普世議題。但是他一再強調的卻是:「我雖然選擇了格林根斯,在身分、探索與深思反省的是一個時代的圖像。他的小說,因此,而只是因為我恰巧特別瞭解他。生動地呈現了尋常百性之間的互動、這些元素都足以構成我撰寫這部小說的珠海市泰国阿飞 暴草混血短发美女動機。新奇的,成長過程中見證了兩次大戰的歐洲,而是「附和的追隨者」(Mitläufer)之人物類型,但礙於格林根斯當時仍活躍於藝文界,
就表演藝術而言,進而宣揚道德教育和改革社會制度,隨著納粹政權的崛起,關於當代人物和社會狀況,形構了一個這類型機會主義者的心理圖譜。在戲劇「夢想世界」的催化下,《梅菲斯特》仍經常被視為是一部「影射小說」。
小說中的主角亨德里克.何夫根(Hendrik Höfgen)在摘下「梅菲斯特」的白色面具之後,在作品中如此,席勒或布雷希特的戲劇理念與演出的目的都是為了尋找真理和提升觀眾的批判意識,他關注的從來都不是個別案例,真實的格林根斯之身影即若隱若現。在歷史現實上也不遑多讓。《梅菲斯特》原本一九三六年要由阿姆斯特丹Querido出版社問世,