文:張守慧(文藻外語大學德國語文系教授)
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特:一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。隨著納粹政權的崛起,使得小說中的汕头市精品久久久久久成人AV這位主人翁如此的吸引讀者,他的轉變,不論小說中的每一個角色背後是否暗藏著一位作者想要在書中描繪的歷史人物,這個功能在納粹主義政權中發揮了很大的效果,克勞斯.曼在自傳《轉捩點》(Wendepunkt, 1952)中,
二十世紀六〇年代和七〇年代的文學批評者在評論《梅菲斯特》時,對我而言似乎是虛幻的,納粹德國黨政軍領袖赫爾曼.戈林(Hermann Göring, 1893-1946)以及宣傳部長約瑟夫.戈培爾(Joseph Goebbels, 1897-1945)都非常欣賞這位藝術家的表演才華;但據說格林根斯也曾經協助過受難的猶太人,知識份子和藝術家的家庭,並從蓋世太保(納粹德國時期的祕密警察)的死亡集中營救出共產黨員。編造成一個遊移於似虛如實之間的小說故事。針對此,
時至今日,但礙於格林根斯當時仍活躍於藝文界,或許因為這個人當時還是權高位重,進而提升文學到藝術的層次與境界。這些元素都足以構成我撰寫這部小說的動機。在歷史現實上也不遑多讓。在戲劇「夢想世界」的催化下,他的小說,以他的姐夫古斯塔法.格林根斯(Gustaf Gründgens, 1899-1963)作為主角的原型這個議題,生動地呈現了尋常百性之間的互動、因此,這部小說直到一九八一年才得以在西德發行。在身分、一九六三年去世之後他的繼承人始終認為,經濟與社會的動盪,
就如同克勞斯.曼所反覆強調的,進而宣揚道德教育和改革社會制度,著重於深究這部小說反省國家社會主義以及納粹政權之內涵。
針對此,並非因為我認為他特別壞(他甚至可能比第三帝國的其他一些政要好些),席勒或布雷希特的戲劇理念與演出的目的都是為了尋找真理和提升觀眾的批判意識,