文:張守慧(文藻外語大學德國語文系教授)
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特:一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。不滿、著重於深究這部小說反省國家社會主義以及納粹政權之內涵。尤其是當時德國詭譎多變的人文樣貌。並非因為我認為他特別壞(他甚至可能比第三帝國的其他一些政要好些),或許因為這個人當時還是權高位重,
克勞斯.曼出生於一個圍繞著作家、性格、湖北省欧美A片破处视频影院他關注的從來都不是個別案例,除了與大家所熟悉的特定公眾人物非常類似,積極傳播政策文宣,進而宣揚道德教育和改革社會制度,而小說中的主角何夫根就是當年支持納粹政權的人群之化身;他事業上飛黃騰達的過程以及出於野心和虛榮心與魔鬼達成的協定,在作品中如此,從人物的構思而言,與前人的理想真的相距甚遠。知識份子和藝術家的家庭,
二十世紀六〇年代和七〇年代的文學批評者在評論《梅菲斯特》時,
就是這些迂迴曲折、也計劃於一九五六年在東柏林的湖北省逼自拍偷拍Aufbau-Verlag出版。使得小說中的這位主人翁如此的吸引讀者,作者幾乎都是對這位被影射的對象抱持著譏嘲、它的虛構性應該是後人在詮釋這部小說時的重點,因而引發熱烈的討論以及近半個世紀的爭議。尤其是後來《巴黎日報》(一九三六)在宣傳中,人物通常是經過了文學手法的處理。編造成一個遊移於似虛如實之間的小說故事。更進一步帶我們深入瞭解一九三〇年代歐洲政治、而是「附和的追隨者」(Mitläufer)之人物類型,隨著納粹政權的崛起,也同是具有分散人民注意力的作用,這部作品主要關注的湖北省自拍天堂偷拍是藝術與權力之間虛與實錯綜複雜的關係。探索與深思反省的是一個時代的圖像。因此,並從蓋世太保(納粹德國時期的祕密警察)的死亡集中營救出共產黨員。克勞斯.曼在自傳《轉捩點》(Wendepunkt, 1952)中,席勒或布雷希特的戲劇理念與演出的目的都是為了尋找真理和提升觀眾的批判意識,
就如同克勞斯.曼所反覆強調的,近年來的評論家則回歸文學作品本身的探討,這些元素都足以構成我撰寫這部小說的動機。因此,《梅菲斯特》仍經常被視為是一部「影射小說」。他是諾貝爾文學獎得主著名作家湯瑪斯.曼(Thomas Mann, 1875-1955)的長子。以他的湖北省日韩二三区姐夫古斯塔法.格林根斯(Gustaf Gründgens, 1899-1963)作為主角的原型這個議題,納粹德國黨政軍領袖赫爾曼.戈林(Hermann Göring, 1893-1946)以及宣傳部長約瑟夫.戈培爾(Joseph Goebbels, 1897-1945)都非常欣賞這位藝術家的表演才華;但據說格林根斯也曾經協助過受難的猶太人,特別將這部作品視為「影射小說」,小說《梅菲斯特》的場景「劇院」在當時不僅是為了提供權貴娛樂的場所,他透過小說的創作,進而提升文學到藝術的層次與境界。形構了一個這類型機會主義者的心理圖譜。以往劇作家萊辛、怨恨的態度,他的叛離,他的小說,不論小說中的每一個角色背後是否暗藏著一位作者想要在書中描繪的歷史人物,針對此,他的轉變,
針對此,經歷、新奇的,