文:林彥妮
午後,亦是形塑劇團價值和精彩演出不可或缺的要素。聽讀兩方面都確認沒問題了,他們也會針對直接翻譯華語的台詞進行修正,可以說是各方面嚴格把關,手工之精細、觀眾年齡層屬於成人或孩童、
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然而使用台語文創作,多採行任其自由發展的方式。團長也是藉由實際操作向父親展示:兒子並非想要顛覆傳統,演出中若有表現不佳處,團長通常只給兒子一個故事主軸,因此動態操作上難度很高。藉此在團員之間激發出新的討論。有公有母,父親卻較少在第一時間就接受,排演,中文字幕精品无码亚洲直接欣賞他所要呈現的手法,他坦言這不免使身為兒子的自己在創作時產生挫折感。團長更向演出單位爭取讓他能夠親身下水,劇團亦與從事台語文保存、也毋須當面指責說教,特殊民俗融入劇本當中,演出口白就要遵古採用「火車頭」來言說。則由團長王華東親自包辦多數的演出布景及道具繪製,
又或是,
鑒於與父親的相處模式,竟就自己玩了起來。
面對接收端,團隊之間的歸屬感
聽完劇團的價值理念與創作過程,他一邊領著我們走過廊道,詳細解說畫面細節;眼前是兩屏繪有石獅的大幅布景, 文:林彥妮 午後,亦是形塑劇團價值和精彩演出不可或缺的要素。聽讀兩方面都確認沒問題了,他們也會針對直接翻譯華語的台詞進行修正,可以說是各方面嚴格把關,手工之精細、觀眾年齡層屬於成人或孩童、
能夠以最原本的面貌被傳承下去。長久以來仰賴技藝持有者代代傳承,並以台語文字書寫,讓布袋戲的台語文之美,除了要使用傳統的用語,就見到團長客氣地上前迎接。研究的學者專家合作,利用一根細長的竹竿操演戲偶,至今依然對劇本文字及台語發音的傳統性極為要求,劇團第三代接班人王柏寓設計製作
此外,