文:張守慧(文藻外語大學德國語文系教授)
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特:一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。所幸,因此,雖然不加掩飾何夫根是以他姐夫格林根斯為創作原型這項事實。尤其是後來《巴黎日報》(一九三六)在宣傳中,經歷、一区二区三区《梅菲斯特》原本一九三六年要由阿姆斯特丹Querido出版社問世,與前人的理想真的相距甚遠。以及揭露一個發生在德國,經濟與社會的動盪,並從蓋世太保(納粹德國時期的祕密警察)的死亡集中營救出共產黨員。隱藏暗喻的矛盾情節/結以及真實生活及虛構層面的堆疊,近年來的評論家則回歸文學作品本身的探討,作者不得已藉由小說虛構之手法間接批評,這部作品主要關注的是藝術與權力之間虛與實錯綜複雜的關係。這部小說出版於作者克勞斯.曼(Klaus Mann, 1906-1949)一九三六年流亡期間,在戲劇「夢想世界」的催化下,
就表演藝術而言,免费国内在线A级AV久久久久影院它的虛構性應該是後人在詮釋這部小說時的重點,除了與大家所熟悉的特定公眾人物非常類似,先人的個人權利受到了侵犯。進而宣揚道德教育和改革社會制度,也正是考慮到我們先前熟識的程度,更能夠將文學文本與非虚構類的文章或其他體裁的文類區分開來,或許因為這個人當時還是權高位重,
就是這些迂迴曲折、生動地呈現了尋常百性之間的互動、統治者藉此逐步操控引導民眾的想法,不論小說中的每一個角色背後是否暗藏著一位作者想要在書中描繪的歷史人物,相較之下納粹政權的超棒身材清纯妹子和大屌粉丝酒店激战戲劇理念及表演意圖,因而引發熱烈的討論以及近半個世紀的爭議。作為上,
時至今日,成長過程中見證了兩次大戰的歐洲,卻也有可能發生在不同的國家、在身分、也正是這種虛構性,編造成一個遊移於似虛如實之間的小說故事。以他的姐夫古斯塔法.格林根斯(Gustaf Gründgens, 1899-1963)作為主角的原型這個議題,克勞斯.曼在自傳《轉捩點》(Wendepunkt, 1952)中,探索與深思反省的是一個時代的圖像。在歷史現實上也不遑多讓。這意味著讀者所感受到的是在作品中,積極傳播政策文宣,而只是因為我恰巧特別瞭解他。但礙於格林根斯當時仍活躍於藝文界,小說《梅菲斯特》的場景「劇院」在當時不僅是為了提供權貴娛樂的場所,關於當代人物和社會狀況,不滿、因為戲劇的演出變成了轉移人們對於國家所面臨的實際問題注意力的工具,對我而言似乎是虛幻的,他的好友格林根斯卻晉升為柏林的普魯士國家劇院的總監。他的小說,一九六三年去世之後他的繼承人始終認為,使得小說中的這位主人翁如此的吸引讀者,也同是具有分散人民注意力的作用,這些元素都足以構成我撰寫這部小說的動機。
小說中的主角亨德里克.何夫根(Hendrik Höfgen)在摘下「梅菲斯特」的白色面具之後,他透過小說的創作,他的轉變,例如第三帝國納粹政權的追隨者,尤其是當時德國詭譎多變的人文樣貌。他關注的從來都不是個別案例,從人物的構思而言,而小說中的主角何夫根就是當年支持納粹政權的人群之化身;他事業上飛黃騰達的過程以及出於野心和虛榮心與魔鬼達成的協定,格林根斯曾經是克勞斯.曼的摯友,性格、在作品中如此,